目前各大卫视已经陆续爆出2014年的购剧计划，部分电视剧如《十月围城》、《新天龙八部》、《新神雕侠侣》、《红高粱》、《爱情公寓4》等剧已未播先热。2014年荧屏呈现电影改编剧、续集剧、翻拍老剧扎堆的趋势。

　　卫视选剧需根据平台特性

　　从电视剧播出形势来看，仅有五六家卫视形成了各自的特点，其余卫视则是一盘散沙，跟着强势卫视走。

　　即使湖南卫视如此强势的平台，如果播出了不符合平台属性的剧目，照样只能拿到惨淡的收视成绩，不是任何剧目在任何卫视都能通吃的。同样，再好的剧，在不适合的平台播出，照样只能收获烂剧的收视成绩。

　　湖南卫视的受众更为年轻化，偶像明星成为收视保证，《陆贞传奇》《新笑傲江湖》等剧热播就是明证。而浙江卫视播战争、谍战题材的剧目会比别家效果更好，江苏卫视的言情、喜剧类题材就比较突出。黑龙江卫视、辽宁卫视则仰仗本山传媒打造的多个东北喜剧品牌;而深圳卫视播放《乡村爱情故事》时，就比较难以吸引粤语地区的观众。

　　在固有的品牌基础上，观众已经养成习惯，一味地尝试改变势必会导致观众流失。而对于一些新兴卫视(没特点)，首要面对的问题还是整体风格的确定，在整体风格的基础上有目的性地去选择剧目。

　　一味模仿强势卫视选剧不是出路

　　湖南收视率一路领先，但热播剧重播收视率基本不高，其实也值得思考。湖南卫视与其受众匹配(电视的娱乐、造梦、渲泄功能被放大)，这种收视群体够大够集中，但亦有边界;其实是湖南关注度高，多媒体联动敏感，首轮播出消耗过大;且狗血剧过度依赖冲突与矛盾，重复收看需求不大——模仿湖南不是好路子。

　　近期，《王的女人》在浙江、深圳、陕西、厦门卫视联播，却出现了收视低迷的状况。不可否认，于正的剧更适合湖南卫视这一青春娱乐平台，但《藏心术》《赏金猎人》的集体哑火还是证明平台仅仅是次要因素。

　　《王的女人》汇聚了两岸三地全明星阵容，服装造型还是一如既往的美艳绝伦，败就败在了贴近历史却又杜撰历史的雷人剧本和平淡剧情上。单靠金牌平台、金牌编剧、金牌演员很难保证一部电视剧的收视，收视是否强劲还得归结于剧情能否引人入胜。

　　湖南卫视《丑女无敌》这种雷剧当时能火，也胜在了自己荒诞新颖的剧情上，可以充分满足观众潜意识里的猎奇心理;但这种猎奇心理只能维持一段时间，所以后两季丑女遭遇收视滑铁卢也不难理解。

　　卫视选剧还需根据地域特性

　　湖南卫视的受众更为年轻化，偶像明星成为收视保证。而浙江卫视播战争、谍战题材的剧目会比别家效果更好，江苏卫视的言情、喜剧类题材就比较突出。黑龙江卫视、辽宁卫视则仰仗本山传媒打造的多个东北喜剧品牌。

　　黑龙江、辽宁、山东同属一脉，在收视习惯上也基本相同，其地域观众的性格比较接近，《乡村爱情故事系列》、《樱桃》等在播出时都取得过不错的成绩，这是因为题材与地域有直接的渊源。

　　今年《精忠岳飞》播出期间，山东卫视就主打山东为岳飞故乡这一文化牌，同时每天播出后的刘兰芳电视评书版《岳飞传》，也极大地凝聚了观众群，拉动收视。在当时与几家卫视联合播出的竞争中，黑龙江卫视最终以地域品牌的优势胜出。播《精忠岳飞》时，山东地区几乎是各家各户都在看，在收视源头可以说是全民皆兵。

　　地域性的劣势也比较明显，就是在不该出现的地方出现。如在上海这个时尚的城市播出《龙门镖局》，在辽宁播出都市爱情剧《浪漫往左婚姻往右》，在北京播出《乡村爱情故事5》。

　　联播剧，强势卫视领风骚，弱势卫视成炮灰

　　由于品牌效应，几家卫视播同一部剧或相似题材的剧时，形成品牌的平台播出效果会更好。

　　播联播剧时，弱势卫视则充当着炮灰的角色。和强势卫视分摊着高昂的购剧费用，但在收视上却没有沾多少光，甚至被淹没。

　　2012年，浙江卫视5月的联播剧《五号特工组》，天津、江西、云南三家也在播，但从收视率来看，这三家里成绩最好的天津卫视也与浙江卫视相差0.3%，也就是说，天津卫视要比浙江卫视少了25%的观众。河南卫视也在播《金太狼的幸福生活》，但收视率不及一起联播的江苏卫视的六分之一。

　　再如云南卫视播《五号特工组》，没有进行任何宣传就和其他卫视联播，收视率惨淡可想而知，而购剧费用却要一分不少地和别家平摊。

　　今年江苏卫视播放《新恋爱时空》(电视版《非诚勿扰》)，黑龙江卫视播放《乡村爱情6》时，也出现了和其他卫视相比独占优势的现象。